“你就是一只太懒惰了。”李宗盛没好气的瞥了他一眼，然后看着舞池中想要放开自己，却又显得有些格格不入的三个女孩，“准备给他们制定什么成长路线？”
“青春非主流但不叛逆，让她们尽量彰显青春活力的同时也要积极向上。国内可不比国外，国外玩叛逆会引起很多年轻人的共鸣。在国内可不一样，毕竟家长对于孩子的影响比重还是蛮大的，被家长封杀的话再火也是白搭。”杨东旭开口说道。
组合风格路线问题他显然是考虑过，或者说作为未来的亚洲第一天团，she在他印象中很深刻直接复制就行，一些瑕疵稍加雕琢，其他的没必要非要加入太多不确定的想法。
“但叛逆更符合年轻人的口味不是吗？”李宗盛说道。
作为一个音乐制作人，对于每一种音乐和歌手风格路线的受众群体他无疑把握的十分到位。
如果是七八十年代的话走青春靓丽积极向上的路线是很不错的好路子。可随着社会在发展尤其是科技的发展，人们接受的东西越来越多，在精神层面的需求也在不断变化。
总之就是以前你玩乖乖女，清纯甜美有一大票人买账。可这样的事情经历多了麻木之后，再这么玩就没有以前那么溜了。
反而叛逆其实更是一条很好的路子，毕竟即便是成年人内心都有自己的小黑暗，更别说年轻人了。
好孩子，努力学习，要做善良的人，要有礼貌......总之太多太多的正面要求和道德教育，让年轻人不堪重负，如此叛逆会更容易引起年轻人的共鸣。
但这条路在外国可以走的很顺畅，在国内却行不通。最大的原因就是因为中国家庭的组成以及思想方面和外国不一样。
外国讲究的是彰显个性，家长乐意看到自己孩子表现自己内心的想法。而在中国家长更希望自己孩子成为别人家的学霸，别人家的乖乖女，别人家的聪明懂事......你要是敢教他家孩子叛逆，分分钟投诉信和举报电话打的让你怀疑人生。
“所以这个点需要好好把握一下，比如说陈嘉桦在组合内的人设是非常有特点的，有点假小子的意思，这其实也是一种叛逆和非主流的代表。
但我们仅仅只能让她在造型和表达方式上来彰显这种叛逆，但歌词却不能带有这样的倾向。也就说咱们要让喜欢她们的人在她们身上找到共鸣，而歌曲却需要积极向上。”
“说的容易，可积极向上说教的歌曲可没人喜欢。”李宗盛挑了一下眉头。
“所以这要看怎么说教了，通篇大道理什么的肯定要大幅度减少，这些老师和家长讲的太多。我们再说肯定引起厌烦，所以歌曲在表达的时候需要的是从年轻人的角度考虑一些问题，但又不会被家长感觉到是再教坏他们的孩子。”
“要是这样的话倒是有不少点可以取。”李宗盛若有所思的点了点头，“不过这样一来框框架架就太多了。”
“很多东西不能碰的话的确有点束手束脚，不过依然有很大的空间可以选择。所以捧出来她们问题不大，正好可以拿她们树立一个榜样给咱们的练习生部门预预热。”
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