他能有什么看法？
前文就提过，《潘金莲》原本是旺达的项目，后来杜阳出走，项目交给华宜…
不止如此，背后还有耀莱跟旺达的院线竞争…
至于什么没有人和钱过不去，如果电影票房好，院线一定会按照程序化的流程增加排片。
前提是，院线的排片量能够达到被观众看到的比例。
如果本身排的场次少，又在非黄金时段，那么观众自然看不到，也谈不上票房逆袭、增加排片了。
背后有商业博弈…
不过，这电影，包括只后的《如果芸知道》，都不符合现代的语境…
而且李雪莲也不值得同情——整个故事起因，她为了房子和生第二个孩子，和老公假离婚，结果给老公钻了空子，变成真离婚。房子没捞到孩子也流了，所以气不过闹到法院，要求法院判她和前老公假离婚，然后他们再结婚，然后再离婚。
法院判她败诉没有错，假离婚本来就存在着欺骗的行为，不应受到法律地保护！
法治社会，李雪莲就是个无理取闹的存在！
哪来的批判意义？
这就是《我不是潘金莲》比不上《秋菊打官司》的地方，立足点就不对！
你立足点不对，还想让观众同情这个女人？
当你的核心人物有问题的时候，你想批判官场，还想让大众叫好？
为了批判而批判有什么意义？
官场现形记？
……
市场对《潘金莲》不是特别买账，首日虽然斩获票房冠军，次日就被《无名之辈》反超，再加上次周上映《神奇动物在哪里》、《佩小姐的奇幻城堡》…
《潘金莲》想拿到五亿票房，基本没有可能了！
沈梦溪没怎么把精力聚焦在别人身上，他挺惊讶《无名之辈》的后劲——上映之后，除了首日，票房没低于两千万，但也没有太高，11月26号，票房创下最高记录：6900万，然后第三周，首个工作日，票房还有2600万…
上映17天，累计票房6.9亿！
猫眼预测最终票房在9亿以上。
这部电影的导演是饶晓智+田里，田里是《河神》的导演，85后，很有想法的年轻导演，他跟着饶晓智，主要负责镜头调度，毕竟饶晓智是话剧导演，对电影画面的理解较为粗野…
经过《无名之辈》后，田里下一部作品《受益人》提上日程！
梦溪导演团队85后开始登上舞台…
《无名之辈》大成功，沈梦溪挺高兴的，甚至比《湄公河行动》、《摸金校尉》热卖都高兴！
这表示电影市场越发走向成熟的表现
观众的观影水准在一点点提高。
以往他们会被空有华丽视效、流量明星或话题炒作但内容空洞的电影吸引。但今两年以上这些赚钱方法越来越不管用了，他们越来越看重电影质量本身。
前今年，被资本裹挟后，中国电影却没有繁花似锦，反而成了流水线式的制作商品，成功的标准是流量明星选角和同类型题材复制。
比如青春片火了之后的五年里，无数换汤不换药的青春片如过江之鲫，毫无诚意。
类型经验可以有效规避市场风险，但只看到眼前利益忽视艺术创新，时间久了影视作品就会同质化，人设单一的角色，套路的情节，甚至连大银幕上呈现的都是一个审美风格的流量明星和特效手段。
电影从一个大众艺术沦为大众消费，没有了审美功能，只剩娱乐主义。
你看，娱乐主义！
沈梦溪之前做电影的时候强调的就是娱乐，他甚至公开说电影是大众艺术，大众觉得爽了就行！
更说过‘票房高的电影不一定是好电影，但票房低的电影肯定有不足之处！’
可这一切在粉丝经济下，不适用了！
《有一个地方只有我知道》、《小时代》、《栀子花开》、《致青春2》、《爵迹》…
你说这些电影的粉丝看到这些电影，心灵上的满足不是娱乐嘛？
但这些是好电影吗？
显然不是！
但票房都不错，即便《爵迹》也卖了2.8亿呢！
很多人说了：让饭圈的归饭圈，主流的归主流！
实施起来太难了！
饭圈的目的就是为了把偶像推向主流…
但终归在向着好的地方发展。
好的电影，被更多人欣赏；
烂片、平庸的电影，甭管事前宣传阵仗多大，影响力始终有限！
……
公司整了个小型庆功宴，就是把剧组演员们、导演叫来，然后介绍高层给他们认识，算是正式入圈的见证…
“导演，您觉得《无名之辈》差在哪？”
“…哟，你还是第一个这么问我的创作者，”沈梦溪笑了笑，跟饶晓智碰了碰杯子，然后道：“缺了一个聚焦点，让人觉得有点散，当然，我能明白，你把精力用在塑造‘无名’上面…能做成这样，已经很不错了！”
饶晓智叹了口气：“应该听宁昊的，他建议我把枪做成聚焦点，让马先勇和胡广生是互相认识的关系，这样一来，故事就顺畅多了…”
“那就不是《无名之辈》了，故事表现出来可能达不到现在的效果！”
饶晓智琢磨了一下，还真是这样…
现在的胡广生，大家多是同情，他如果跟马先勇认识，枪是从他那边骗来的，那整个故事就沦为喜剧…
失去了原本想表达的‘我们都是无名之辈’的含义…
沈梦溪想到什么：