高仓健一身黑色西装，显得十分修长，原本带来了酒红色的领结，到了戛纳他却不肯戴出门：“太艳了，好像咽喉中了箭。”
他入围的就是《入殓师》，扎个黑色恐怕不合适，于是干脆什么也不扎。
来戛纳之前苏长青对大家的礼服有过要求，男士按照电影节的规定全部西装，女的晚礼服。
《小偷家族》的制作主体是北野武工作室，他们爱怎么穿都行，而《入殓师》是大陆的电影厂、影视公司制作，韩厂长还特地提醒过：“细节注意点，女演员别穿和服，照片发回国内会惹来口舌是非。”
这是个很现实的问题，最好少在一些无聊细节上惹麻烦。
后来大领导说亚洲是亚洲人的亚洲，非常正确，不过这显然需要大国民心态支撑，有些事水到才能渠成，现在还没有水，像样点的国民心态二十年后也才逐渐成型。
不过互联网倒是已经成型，目前最热的就是论坛，未来十几年将是舆论场最凶险的时期，什么样别有用心的鸟人都有，最好别中了毒箭。
掌声停歇后，高仓健手拿卷成筒的奖状，发表了获奖感言。
戛纳电影节比柏林电影节小气多了，影帝只有一张奖状。
柏林电影节的大奖都发奖座，全部发金质小熊受不了，就发银的。
戛纳只有金棕榈大奖发一根金质棕榈枝，其他的都是奖状，一直到二十年后才每个奖都给了奖杯，小气得丧心病狂。
苏长青不想要奖状，费那么大力气弄张纸未免太蒙事了，所以早有就和北野武协商过，《小偷家族》去柏林，这样他的最佳编剧才能拿到银熊，放在家里好看又耐用。
高仓健日语发言，嗓音低沉磁性，按套路感谢完父母家人之后，他看着苏长青的方向：“这个奖项也是属于苏长青导演的，一位独一无二的艺术家，您的创作提高了人类对文明的认知。”
此处该有掌声，然后嘉宾们都听不懂他在说什么，遗憾。
今村昌平的《鳗鱼》日本团队虽然听得懂，却没有气量为高仓健和苏长青鼓掌。
在戛纳十一天里，苏长青几乎走遍了这个小城，曾经在咖啡座遇到过《鳗鱼》的导演今村昌平。
今村昌平已是年过七十的老头，八十年代凭借《楢山节考》已经拿过一次金棕榈大奖。
他不但与戛纳结缘早，与中国渊源也深厚，两个哥哥都是卢沟桥事变后战死在大陆的。
今村昌平曾经说过：“那年我只有十一岁，不然也就参军了。”
幸好他当时只有十一岁，不然也会死在大陆，兄弟三个躺一排整整齐齐。
八九年的日本影坛上映了两部《黑雨》。
一部是拍过《异形》《角斗士》《银翼杀手》的大导演雷德利·斯科特的《黑雨》，迈克尔·道格拉斯和高仓健主演的黑道警匪片。
虽然是警匪片，但也有不少战争反思，这是部美国片，立场当然不至于太歪。
一部是今村昌平的《黑雨》，讲述了广岛原爆后，一个淋过黑雨女孩像中了魔咒一样的坎坷人生，主推战争受害论。
应该是不愿意接触中国人，他对苏长青的招呼反应冷淡。
苏长青倒是不以为忤，毕竟这老家伙曾经给他带来不少精神食粮。
今村昌平知名作品最大的特色就是特色，号称对准基层和下半身。
基层什么的无所谓，苏长青只喜欢他电影中的赤裸***演员无论大牌小牌，到了他手上都得脱。
《楢山节考》拍得早，其中各种啪啪花样很质朴，而且还真有哔了狗的情节。
在此再次力推《赤桥下的暖流》，经典名片。
从高仓健走上领奖台接过奖状起，梶芽衣子和鹿野千津就激动得不停流泪，这时候率先鼓掌，场面才不至于尴尬。
高仓健终于拿到了国际大奖的影帝，苏长青也算兑现了承诺。
虽然两人始终没有明说，但是开机前数次接触的目标都很明确，不然高仓健在东亚的名气已经如日中天，何必飞十几个小时到这个欧洲小城。
这是一种默契，高仓健需要一个有世界眼光的导演，而苏长青需要一个有号召力的亚洲男演员，大家合作努力，最终一起坐在戛纳的颁奖大厅中。
最终高仓健在掌声与欢呼声中回来了，与所有人再次拥抱。
接下去是最佳女主环节。
这届的女演员缺乏亮点，实力展现不足，始终没有众望所归的选项，
《冰风暴》中的西格妮·韦弗，《入殓师》中的梶芽衣子虽然都是实力派，但在剧中的戏份太少，几乎难以撑起女主这个称谓。
法国女演员伊莎贝尔·卡雷虽然亮眼但是表现尚稚嫩，《鳗鱼》中的女主清水美沙虽然什么都敢演，但演技一般，反而是吕克贝松带来的《切勿吞食》女主凯西·伯克获奖呼声最高。
凯西·伯克不是专业演员，实际上是个导演，长得像个臃肿的麻袋，不过作品颇丰，在欧洲有些知名度。
这个奖最终颁给了凯西·伯克。
苏长青对此并不服气，倒不是为梶芽衣子鸣不平，高仓健拿了影帝，她拿影后的可能性基本没了，而是凯西·伯克的表演真不行。
不是说导演和演员就不能串行，国内演而优则导的有姜文，星爷，国外罗伯特·雷德福、克林特·伊斯特伍德、凯文·科斯通纳等等一大堆，这些人如果干这个也无话可说，毕竟干得真好。
事实是一般导