苏长青和西门雄都笑了：“北野武不至于请我们去风俗区吧？”
对此前田信子不敢保证：“北野武导演喜欢做些出人意料的事情，或许他认为这样更能体现友情。”
这道理说得通，一起玩过枪也算是过命交情。
在东亚文化圈里日本开化最晚，有许多特别之处，至少好色不是件丢人的事。
于是有些事变得理所当然，但在中韩却不太可能发生。
很难想象中韩某个女演员会提醒自己的导演：“今晚要会面的男人喜欢玩女人，吃完饭可能带你去乱搞，小心别被记者拍到。”
而前田信子本身就是兼职记者，这个会面还是她牵线搭桥的，提醒的不是洁身自好，只是小心别被拍到，细想起来挺光怪陆离。
苏长青不得不表个态：“我不是丑闻导演。”
不知在日本日人被抓包，回国会不会被罚款？
苏长青的确不是丑闻导演，北野武却是，国内许多导演也是，成名之路上各种糟心事相伴。
如果看穿了美丑本质，其实丑闻也可以成为一种自我宣传的噱头，有些知名大导演与女演员闹丑闻，看上去挺乐在其中。
多年以后日本网上票选谁是最合适的首相人选，北野武高票第一。
作为日本电影天皇黑泽明的接班人，北野武在日本的地位非常崇高，因为他代表了日本人想做却做不成的那种任性的人。
选他当首相当然很不严肃，北野武对权力也不感兴趣，他感兴趣的是电影和女人。
北野武出身平民，据他自己说，他人生相当长一个时间脑子里整天想的都是搭讪女人。
他六十年大学期间也参加过“革命阵营”，不过动机和政治一点关系没有，而是为了追求女孩。
当时他听到一个谣言，说是在革命示威者的路障后面，人们可以自由地啪啪啪。
所以别人冲锋陷阵时，他没有勇往直前，而是在路障附近瞎转悠，纳闷怎么没人开干。
北野武说他人生第一次的经验不太好，中标治了很久，不过却因此更热衷那种事了，这也算是愈挫愈来劲的勇士。
大学都在闹革命，北野武干脆退学去作了漫才演员，所谓漫才类似中国的相声。
他干得非常敬业，有时与女人在床上翻腾时突然来灵感，都会拿出纸笔，一边啪啪啪一边写段子。
北野武的表演野蛮无序打破规则，而且才华过人敢说敢干，很快以枯拉朽之势迅速蹿红。
于是他泡妞更加卖力了。
久战沙场后，北野武总结出一套经验：想要睡一个女人，通常需要一起吃三顿饭。
这人不怕被拒绝，脸皮厚得出奇。
不过北野武还是有分寸的，他不会和乖乖女孩、富家女发生关系，通常都是混迹于浅草的酒吧，钟情于同阶层的普通女孩。
因为父母从小就教育他：“不可以怀有跟自己身份不符的非分之想。”
这一点很重要，时间管理大师得好好学习一下，早明白这个道理就不会翻车那么惨。
有时比较急迫，北野武干脆对女孩说：“一般来说，我们得再吃两顿饭才能去宾馆开房，但我真没时间，能不能直接把两顿饭钱和房钱都给你，我们现在就开始？”
有一次北野武在nhk录漫才节目，说得好好的突然脱下裤子露出屁股，于是被nhk封杀了。
因为低俗且口无遮拦，他一直受到漫才官方的打压，三十年后北京的那个没脖子的矮黑胖子也因为同样的理由遭到主流相声排挤，不过老郭的成就会差些，毕竟拍的电影全是烂片。
北野武拍电影是很成功的，因为个人长相和影片内容都十分凶恶，从chù_nǚ作《凶暴的男人》开始，他就被打上了冷酷、暴力、荒诞等标签。
但他并不是一个能被一系列标签圈定的人，作品如其人，有着复杂的纹理。
他不但拍了粗犷暴力的《凶暴的男人》、《花火》，也拍了温柔的《菊次郎的夏天》，纯情的《那年夏天，宁静的海》。
苏长青看过他所有电影，总结出一点：不管是杀别人还是杀自己，开枪之前先微笑。
最终北野武成为日本殿堂级导演，三次提名戛纳金棕榈，凭借《花火》一举拿下威尼斯金狮奖，此后的《座头市》又摘下了威尼斯银狮奖最佳导演。
黑泽明对他寄予厚望：“日本电影的未来就靠你了。”
然而十分尊重黑泽明的北野武却反过来评价道：“我不认为黑泽明的每一部电影都是杰作。”
从这一点就能看出，这人诚实，但有些不知好歹。
他的北野武工作室有点类似德云，里面大多是他的徒弟，也帮他打架。
最著名的事件是为了北野武的一个情妇，这伙人捣毁一家报社集体被判刑，以至于一度有人怀疑这是个黑暴社团。
北野武一直情妇众多，他有个理论：“如果只有一个情人，就会形成一种三角关系，如果有两个呢，就是四角关系，三个呢，五角关系……
照此类推，情人越多，关系就越接近于圆，棱角也就越少，这样的话，彼此间的摩擦和风波也会减少。”
乍一听好像有点道理，仔细一琢磨，意思是只要够渣，也就没人跟你认真计较了。
苏长青答应与北野武见面当然不是臭味相投，很大一个动因是这人是很坚定的反战者，而《太平号》和《移动迷宫》都被贴上反战标签，与他会面有话题性。
来日本