西门雄一到，气氛热烈了许多。
他家在祥云里投了不少钱，原本是西门樱来开会，临时走不开就由他从东京赶来了。
西门雄见到阿佳妮很激动，再次刷新了苏长青对他的认识，的确不是正常人。
在法国生活多年，作为阿佳妮的铁杆影迷，这家伙以四维艺术总监的名义说了不少肉麻得令人发指的奉承话，甚至说在东京得知新片与阿佳妮合作，高兴得午夜梦回都在流泪，颇有点苏导忽传收佳妮，初闻涕泪满衣裳，遥望巴黎愁何在，屁话连篇喜欲狂的味道。
后来猛灌了半瓶赤霞珠才镇定下来。
对与好莱坞的合作西门雄也很感兴趣，苏长青又把新片计划大致说了一遍，他当即就问：“大哥之前不是说过要拍《太平号》续集么，既然再拍丧尸片，为什么不接着来？”
苏长青前两年的确说过适当的时候开拍续集，而且续集剧情结合好莱坞着名丧尸片《我是传奇》，寻找治愈丧尸的疫苗，不过现在想法变了。
拍续集主要是满足老观众的情怀，《太平号》拍得太早了，在国内没有影迷圈子，在国外影响力更有限。
这样情况下把《我是传奇》剧情糅进去未必明智，试图构建的一个庞大丧尸世界的努力很可能左支右绌，要花大量篇幅解释来龙去脉才能将两部电影的剧情衔接，显得很勉强。
真的看好《我的传奇》，还不如单独拍摄，省心省力。
拍续集无非两个模式，一个是如同《侏罗纪公园》，每部都是类似的设定和剧情，相互的延续性不强，原地打转圈钱，《侏罗纪公园》玩差不多了就玩《侏罗纪世界》，噱头是特效，拍得好观众就买账。
苏长青不想《太平号》复制这个模式，这样的设定想一想就腻歪，丧尸可不比恐龙，品种单一能力有限还讨人厌，玩不出太多花样。
第二个模式如同《星球大战》，用几部电影的篇幅，讲一个完整的故事。
以第二个模式拍《太平号》续集类似于融合《我的传奇》，丧尸题材本身有巨大的局限性，很难构筑合理的世界框架，最终会成为一个漏洞百出的故事。
也有尝试结合两个模式的影片，比如《生化危机》，虽然一个系列下来每部电影的内容设定以至于节奏基本差不多，都是同一个女主换个场景打丧尸，但情节还是有一定延续性的。
遗憾的是这电影改自游戏，故事比较单薄，世界变得异常简单，只剩下女主、丧尸、保护伞公司，其他都不存在了，想来想去好像噱头就五个字：美女会打架。
而且是春夏秋冬都只穿裤衩的长腿大美女，这是为米拉·乔沃维奇定制的女性电影，观众很大程度是喜欢看她，换一个人就未必能成功。
事实也证明这一点，随着女主颜值下降电影口碑也一路下滑，最后一部都快不及格了。
《太平号》玩不了这个，这不是为某个演员定制的电影。
关键是有那么多好题材好故事，为什么非要回头炒冷饭，而且很可能吃力不讨好。
丁嘉洛提出一个问题：“您现在反过头再拍丧尸片，会不会被人诟病创新不够？”
苏长青不在乎这个：“电影类型就那么多，同题材貌似都一回事，但毕竟是不同的故事，爱情片的内核也都一样，可发生在不同的男女身上是不同的悲欢离合。”
李奥附和：“就是，希区柯克玩了一辈子惊悚悬疑，谁好意思说他没创新？众口难调，即便苏导继续拍艺术片，也会有人说他曲高和寡脱离群众，这个没法迎合所有人。”
这事不好和希区柯克比，不同导演不同的道路规划，不过大多数导演经常换题材倒是真的，每部电影玩不同花样，拍得好坏另论，至少显得有进取心，也就是媒体经常描述的：寻求自我突破，求新求变。
问题是，之前的题材已经拍得足够好了吗？
其实重复才是更冒险的事，有本事把一个题材像希区柯克那样玩到极致的导演凤毛麟角。
不过《僵尸之地》目前只是大家闲聊的一个话题，苏长青既没有写剧本也没开始和美国方面沟通立项。
可这个发展趋势牵涉大家的利益，仍谈到了合作模式。
苏长青的态度很明确：“我说的所谓合作，是在他们的地方用他们的演员拍他们的故事，资金和主创还得是我们自己的，咱们不是去打工的。”
其实这个模式和目前与知更鸟的合作差不多，但好莱坞门槛要高许多，牵涉到投资甚至工会等等方面，要谈的问题很多。
李奥很振奋：“只要是咱们的团队主导，那我就可以跟着您从欧洲到北美南征北战了。”
西门雄则有些遗憾：“我还等着在《太平号》续集里演丧尸呢，就我这块头，在丧尸里也能混个一官半职吧？”
他在《太平号》了饰演壮汉，为怀孕的妻子挡丧尸，最终也变丧尸了，如果真拍续集，倒是可以回归。
这主意乍听起来挺有意思，可仔细琢磨就会发现，一旦失去了人性光辉，再出场的壮汉很可能毁掉之前的形象，这也是很多续集口碑差的主要原因，人设改变太大。
其实下部电影是明年的事了，今年还剩下三个月，只能完成《钢琴教师》，不过相关的洽谈恐怕得开始了。
在古堡农庄度周末还是很有意思的，晚饭后大家到葡萄园边乘凉，将马灯挂在树上，一伙人半躺在木椅上喝红酒。
葡萄