“1955年，这栋房子交给上海华通开关厂使用，成为工厂的一个车间，所以现在并不适合居住；您如果有兴趣，我可以和邵家的后人聊聊，拿下来的机会很大！”安德鲁介绍道。
“我最近一个星期都会在上海，过几天我再来找你，如果谈的好，我在离开上海之前就可以签约；要是近期内搞不定，你打我哥哥的电话，我会尽快给你回复的！”林楼最近还要全国各地乱跑，如今又没有手机，只能通过林桥转达了。
林楼写下了林桥在美国的电话，安德鲁认真地收好，同时将自己的名片双手递给林楼，“好的，一有消息我就联系林桥先生，您也可以随时拨打这个电话找我。”
又翻看了一些其它洋房的资料，这些就比不上邬达克的作品了，林楼暂且选了一些让安德鲁先关注着，要是机会合适再考虑。
离开外滩十八号之后，林楼脑海里依旧想着邬达克的那栋老房子，说起上海的老房子，无论如何也绕不开邬达克。
邬达克出身于奥匈帝国的建筑世家，毕业于匈牙利皇家约瑟夫理工大学建筑系，作为炮兵军官加入了奥匈帝国的军队，在和俄罗斯军队交战时被抓获，送到西伯利亚的战俘集中营。
百度百科在介绍邬达克这段经历的时候，竟然用了不幸被抓获的形容，虽然一战的确是一场没有正义的战争，但身为入侵他国国土的侵略者，被俘虏无论如何也称不上不幸吧？换成活该或许更准确一点儿。
在俘虏营里呆了一段时间之后，由于十月革命爆发后俄国内部的混乱，他又很快从战俘营成功逃脱，乘坐一只日本载重船抵达上海。
到达上海之后，他在美国人开的建筑公司克利洋行里做助手，其间学会了汉语；为克利洋行工作了七年时间，他开始自己开办建筑事务所。
在上海这段时间里，邬达克设计了国际饭店、大光明电影院、亚细亚大楼、爱神别墅、绿房子等一系列作品；邬达克逐渐成为上海最有名望最活跃的建筑师，几乎垄断了当时上海的经典建筑设计。
他的设计风格多变，早期采用现代建筑风格中钢筋水泥的骨架加上实用主义的构造，不过侧重零星的古典点缀又让他与建筑的折中主义挂上了钩，自从他主持自己的建筑事务所开始，他的建筑明显偏向当时的先锋设计。
其实要是从建筑史的角度来说，邬达克其实并不多么出色的建筑师，他在建筑理论界没有留下什么痕迹，在建筑史上也没什么地位，典型因事成人的建筑师而已，因为远东地区没什么代表性的大师。
放在今天就是水石，柏涛之类事务所的老板，啥风格都能做，做的还算不错，但是也就仅此而已了，也就是进入新世纪够上海要找自己的文化传承才慢慢有名的。
后世好多营销文把他和高迪相比，说什么邬达克之于上海，就如同高迪之于巴塞罗那，这也就忽悠下不了解建筑史的外行而已，真正稍有了解的人听了只会笑掉大牙；如果邬达克真有这本事，何至于在上海混？
他离开上海后先去了瑞士，然后又去了美国，却并没有在这些地方留下什么让人印象深刻的作品，而且就算是他在上海所有项目加起来，也远不能和高迪的圣家族大教堂相比。
不过一座建筑究竟有没有价值，很多时候并不只是建筑师的事情，这些房子能够保留下来百年之久，时间的浸润和在这些建筑里所发生的历史事件，就足以让他留下的那些建筑成为经典。
从1918年到1947年，邬达克在上海接手并建成的项目不下50个（单体建筑超过100幢），其中25个项目被列为上海市优秀历史建筑。
这一比例再次证明了邬达克的实力，真正卓越的建筑大师，他们的作品绝不会只有这么低的比例，康的每一件作品几乎都是经典，柯布西耶、密斯等人同样如此，就算是以作品多而著称的贝聿铭，卓越作品的比例也要比邬达克高得多。
简单地来讲，贝聿铭、路易斯-康、柯布西耶等真正的建筑大师，他们的作品因建筑本身而被人铭记，至于邬达克的话，他的作品被人铭记，更多地是因为曾经住在这些建筑里的人，这种差距是显而易见的。
范斯沃斯别墅可不是因为范斯沃斯女士住在哪里而闻名，而是因为这是密斯的作品。
住吉的长屋也并不是因为他的主人住吉而闻名，而是因为安藤忠雄优秀的设计。
绿房子如此有名，到底是因为他的主人吴同文还是设计者邬达克，那就不好说了。
不过邬达克虽然称不上大师，但他的作品的确见证了中国近现代建筑的发展，许多建筑理念也是通过上海滩的这些洋房，转而被中国建筑师所熟悉的，所以这些建筑依旧有着特殊的意义，现在买下来并不亏。
接下来几天时间里，林楼和郑伟明、于兵兵一起，到处寻找有特色的建筑，上海值得欣赏的也不只有这些老洋房，汪定曾和魏敦山院士六年前设计的上海体育馆、黄家骅先生设计的同济大学饭厅，都是名列中国现代建筑史的佳作。
另外，闵行一条街和张庙路大街的设计和修建也颇有亮点，他们在这里绘制了不少速写，拍摄了许多照片。
“接下来你打算去那儿？”这天逛完，于兵兵问道。
“去苏州，苏州园林可是中国古典建筑的精髓所在，既然来了，不去看看那就太可惜了。”林楼说道。
“苏