林楼用同样的理由解释了一遍，他们都表示理解，然后马上拿出了档案柜里保存的烈士资料，让林楼来翻阅寻找灵感。
“虽然这套方案还没有完成，而且咱们暂时也不具备这么建造的条件，不过林楼同学的水平很高，比我们之前收到的所有方案都要好！如果纪念碑的方案没有问题的话，那么就按照林楼同学的方案做好了！这几天就辛苦林楼同学了！”
“感谢你们两位为烈士们所做的一切！”邢少德和刘炳才郑重地和林楼握手表示感谢。
“这话就让我有些无地自容了，和烈士为我们所做的相比，我这点又算得了什么呢？我尽量早点把方案拿出来！”然后林楼就在办公室里认认真真地翻阅起了资料。
同时回想着自己所看过的经典纪念碑，要说起纪念碑，对中国人来说，最有名的肯定是前些天林楼才看过的人民英雄纪念碑了。
1949年9月30日，中国人民政治协商会议第一届全体会议通过了在首都建立人民英雄纪念碑的决议。
北京市都市计划委员会随即向全国各建筑设计单位、大专院校建筑系发出征选纪念碑规划设计的通知。
到1951年，就收到140多件各种形式的设计方案和设计修改方案（截止最后定案时共收到240多件）；海外华侨也积极献计献策，华侨领袖陈嘉庚组织华侨绘制了图纸，并制作了水泥柱头模型，花费15万多元（旧币）运费寄给人民英雄纪念碑建造工程处。
1953年3月从240多种设计方案中精选出8种，向专业设计人员广泛征求意见；这8种设计方案包括：矮而分散的典型设计，高而分散的典型设计，做成三座门的设计，矩形主柱式碑形的典型设计，有了望台的设计，红墙上立碑的设计，碑顶立群像的设计和最后被采用的碑形设计。
最终，梁思成、魏长青、郑振铎、吴作人等一大批当时最着名的文史学家、建筑家、艺术家融合多方面的因素，确定了我们现在所看到的这套方案。
人民英雄纪念碑呈方形，建筑面积为3000平方米，分台座、须弥座和碑身三部分，总高37.94米。
台座分两层，四周环绕汉白玉栏杆，四面均有台阶，下层座为海棠形，东西宽50.44米，南北长61.54米；上层座呈方形；台座上是大小两层须弥座，上层小须弥座四周镌刻有以牡丹、荷花、菊花、垂幔等组成的八个花环。
下层须弥座束腰部四面镶嵌八幅巨大的汉白玉浮雕，分别以“虎门销烟”、“金田起义”、“武昌起义”、“五四运动”、“五卅运动”、“南昌起义”、“抗日游击战争”、“胜利渡长江”为主题，在“胜利渡长江”的浮雕两侧，另有两幅以“支援前线”、“欢迎中国人民解放军”为题的装饰性浮雕。
浮雕高2米，总长40.68米，浮雕镌刻着170多个人物形象，生动而概括地表现出中国人民100多年来，特别是在中国**领导下28年来反帝反封建的伟大革命斗争史实。
碑身东西两侧上部，刻着以红星、松柏和旗帜组成的装饰花纹，象征着先烈们的革命精神万年长存。
小碑座的四周，雕刻着以牡丹花、荷花、菊花等组成的八个大花圈，这些花朵象征着品质高贵、纯洁，表示全国人民对英雄们的永远怀念和敬仰。碑顶是民族传统的建筑形式，是上有卷云下有重幔的小庑殿顶。
正面是教员的题词“人民英雄永垂不朽”，背面则是教员起草，伍豪题词的“三个永垂不朽”碑文。
这座纪念碑堪称经典，但是也因此引发了一个不太好的现象，那就是日后全国各地兴建烈士陵园的时候，都很喜欢建造类似的纪念碑，久而久之，全国各地的烈士陵园里，纪念碑就有点大同小异了。
除此之外，还有民国时期，在南岳衡山修建的忠烈祠，里面巍然矗立的五颗直指蓝天的炮弹，这便是风格独特的“七七”纪念塔。
五颗炮弹代表着中国汉、满、蒙、回、藏等各族人民团结一心、同仇敌忾、奋起抗战、用武力御敌。
在塔的正前方和东西两侧的石碑上，镶嵌有汉白玉的“七七”两个字，象征着1937年7月7日卢沟桥事变的爆发，日本全面的侵华战争开始，揭开了全国抗日战争的序幕，掀起了全民抗日的民族怒潮。
塔的背面刻着抗日名将薛岳题写的《七七纪念碑文》寇犯卢沟，大波轩起，捐躯为国，忠勇将士，正气浩然，彪炳青史，汉族复兴，永湔国耻。
如果把范围再稍微扩大一点，重庆的人民解放碑和郑州的二七塔也比较有名，都是纪念价值与艺术价值并存的佳作。
但是这些纪念碑也存在着同样的问题，进一步造成了我国纪念碑造型相对比较单一的情况，相较而言，其他国家的一些纪念碑倒是颇有新意。
这其中最让林楼感到震撼的就是，在他穿越之前建成的，俄罗斯的勒热夫-瑟乔夫卡纪念碑了，在这座纪念碑上，老毛子艺术家的天才尽显无疑。
勒热夫—瑟乔夫卡战役是1942到1943年第二次世界大战苏德战争中苏联红军西方面军、加里宁方面军与德国中央集团军群在勒热夫、瑟乔夫卡、维亚济马一线争夺德军据守的“勒热夫突出部”的一连串进攻与防御战役。
在这场战役中一共有四十多万红军战士牺牲，七十多万人受伤，苏联红军用巨大的牺牲牵制了德军大量兵力，间接导致了第六集团军的覆灭，对德